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木村哲矢建築計画事務所 木村哲矢 が  見たこと 聴いたこと 感じたこと

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「アンチゴーヌ」 と 「アンティゴネ」

先に観劇していたく感激しました舞台 「アンチゴーヌ」
その脚本を読みました
今回の舞台のための岩切 正一郎さんによる新訳は (まだ) 出版されておらず 図書館にありました

アンチゴーヌ アヌイ名作集
「アンチゴーヌ アヌイ名作集」 アヌイ/著 芥川比呂志/訳 白水社

版です 加えて 原作の

アンティゴネ ソポクレス
「アンティゴネ」 ソポクレス/著 福田恒存/訳 新潮文庫

と 同じく改作の

アンティゴネ ブレヒト
「アンティゴネ ソフォクレス原作・ヘルダーリン訳による舞台用改作」
ブレヒト/著 谷川道子/訳 光文社古典新訳文庫

を手に取りました
それぞれに面白く また 二つの改作はともに第二次世界大戦を経て
一方は ナチスドイツ占領下の1944年のパリにてフランス人作家により
他方は ドイツ側 といっても戦時中はアメリカに亡命しており 戦後東独ベルリンにてドイツ人によって1947年に書かれた という
その反映もまた興味深いものでした
それら3作は 細かなところまで含めればかなり異なるところがありますが
大きな点では アンチゴーヌをとりまく主要な登場人物の造形がまったく異なり それがアンチゴーヌの造形や物語の意図をそれぞれに形作っています

■王クレオン の人物像

ソポクレス原作ではゆるぎない国王 迷いのない絶対的な支配者 です
みずからの裁きを疑うことはありません
けれどもまた 自らを超えた 神 の裁きには従う人物です
そして 結末では神に逆らった報いとして 神によって不幸へと導かれていきます

ブレヒト改作では暴君・侵略者として描かれ ナチスドイツ=ヒトラーが重ねられています
そして 他の二作では敵を退けてテバイ (テーベ) の存続・繁栄は保たれていますが
この改作の結末では テバイは侵略戦争に敗れ 王とともに国も亡びることが暗示されています

それに対してアヌイ改作では
クレオンもまた一人の人間であり 支配者であるとともに人間としての悩み・葛藤も持ち合わせています
「そもそも王などにはなりたくはなかった」人物です
「音楽を愛し、美しい装丁の本を愛し、テーベの町の小さな骨董屋をひやかしながらの長いそぞろ歩きを愛していた」 人です
権力 というものにも魅かれず 王の支配もまた 労働 として描かれる
「仕事にとりかかろうとする労働者」 であり 結末では「みんなはけがらわしい仕事だというが、もし私がそれをやらなかったら、いったい誰がするのだね。」
と アンチゴーヌとともに息子エモンと妃ユーリディスとを失ったのち 悲しみのなかでもまた 王としての日常=閣議にとぼとぼと戻っていきます
人生の苦悩を知る孤独な国王であり
ちいさなアンチゴーヌ が大きく 大きな国王が卑小に描かれています

■アンチゴーヌの二人の兄の性格と死の経緯

オイディプスが王位を去った後 その二人の息子が一年交代で国を治めることとなりましたが 兄が一年を経ても弟に支配を譲らず 追放された弟が報復の軍を率いて攻め入り 兄弟が相まみえてともに果てた というのがソポクレスの原作です
これが アンティゴネの物語りの発端となっていきます
国を守るために戦い戦死した兄は丁重に葬られ 祖国に弓を引いた弟の屍は野にさらされます

それに対してブレヒト改作では 二人の兄はともに侵略戦争の犠牲者として描かれています
ナチスドイツが鮮明に反映されています
侵略者クレオン王の命で侵略戦争の戦地に送られた二人は 長兄は戦死し それを見た次兄は戦争への恐れと嫌気からの逃走の末捕らえられ 王クレオンによって刺殺されます
軍人として祖国のために戦い戦死した兄は葬られ 逃亡兵である弟の遺体は打ち捨てられます

アヌイ改作ではソポクレス原作の設定をそのまま引き継いでいます
ところが アヌイは二人の兄にとんでもない性格を与えました
いずれもとうてい君主には値しない 「二人のごろつき」 「手のつけられない道楽者」 「二心を持った放蕩息子」であり
二人がそれぞれに父王を暗殺し国を売ることをたくんでいたのです
そのような二人を たまたまクレオンが統治の必要上 「二人の中の一人を英雄に祀り上げる必要を感じた」 だけであったのです
しかも 丁重に葬られた長兄の亡骸 と 野にさらされた次兄の亡骸 とは 実は
「見分けがつかなかった」 「二つの死骸のうちまだしも損なわれていないほうを収容させて国葬に付し もう一つをその場所で腐ってゆくのに任せるように命令した どちらがどちらだかこの私にも分からない そして私にとってはどちらでも同じことなのだよ」
「こんな情けない物語」 とすることで 次兄の亡骸を弔うというアンチゴーヌの命を賭した美しい行為の意味をものの見事にはぎ取ってしまいました

■アンチゴーヌの姉 (妹) イスメーヌ
イスメーヌ (イスメネ) は ソポクレスの原作でもブレヒト改作でも アンティゴネの妹とされています
アンチィゴネは 道理を妹に諭す毅然とした姉であり イスメネは臆病な妹です
それに対してアヌイ改作では姉となっています
世の常識・世渡りの知恵を身に着けた姉に対して 気持ちの純粋さをたもっている妹アンチゴーヌです


そして 原作ではもっとも主要な登場人物(?)である
■神 の存在/不在
の問題があります

ソポクレス原作 「アンティゴネ」 においては 神の存在が絶対的です
王クレオンは 神の裁きには従い 劇の結末にてアンチィゴネを救おうと試みます
あくまで神に逆らった行いを正すため 神の怒りを避けるためです
そして アンティゴネもまた 兄の亡骸を弔おうとするのは 王である人間の定めた掟よりも その上位に位置する神の掟に忠実であろうとしたからでした
クレオンもアンティゴネもいずれも神の意志の上で行動しているという点では同じようなものかもしれません

それに対して改作では神はいなくなり あくまで人間の物語りとして描かれています

このようにさまざまな手が加えられて
ソポクレスの 「アンティゴネ」 は アヌイの 「アンチゴーヌ」 となりました
そしてあの息詰まる アンチゴーヌとクレオンとの二人によるセリフの応酬が胸に迫ってくる物語となりました
神の御心 では片付かない 人間ならではの いずれの立場をも絶対とはみなせない葛藤の物語りであるからこそ
観客もまた物語りに引き込まれ 思い悩む一人となります

それぞれの脚本を読んで ようやくみえてくることが多くあります
このうえで出来ればもう一度舞台を観たい と願えどももちろんすでに公演は全日程終了

けれども幸いNHK-BSプレミアムステージにて4月に放映される予定です
ストーリー・演技とともに あの特殊な十字形の舞台をどのように切り取っているのか カメラワークもまたとても楽しみです
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  1. 2018/03/11(日) 14:19:27

小曽根真 & 児玉桃 ピアノ・デュオ

とても とてもよかったので
連日ですが この際恥ずかしついでに

今日3月3日は桃の節句
ということにはまったく関係ありませんが
児玉桃 さんと 小曽根真 さんのピアノを聴いてまいりました
川西能勢口のみつなかホール
「小曽根真 & 児玉桃 ピアノ・デュオ」

第一部
児玉桃さんのソロで幕あけ
ドビュッシーの美しい音色にもはやすっかり “桃”源郷
その余韻も冷めやらぬなか
続いて小曽根真さんのソロ
児玉さんの演奏を聴いて それにインスパイヤーされて創ったという即興のメモをもとに
「春」をテーマとしたインプロビゼーション
つづいてもう一曲 Jazzのスタンダードから
Spring is Here
小曽根さんのアレンジで始まった演奏は途中から
つい先頃お亡くなりになったお父さまの小曽根実さんのアレンジに変わっての演奏となったそうです

休憩の後の第二部
デュオ・プログラムとなって打楽器のお二方も加わり
バルトーク:2台のピアノと打楽器のためのソナタ

これが素晴らしくよかった!
バルトークって少々苦手な印象だったのですけれど こんなにもスリリングだったの!
四者のもの凄く緊密なジャズを聴いているみたいでした
そしてそれを醸し出したのが四者のステージ上の配置
客席を背にして2台のピアノが逆「ハ」の字型に並べられ その奥2台のピアノの間にパーカッション
下手のYAMAHAに小曽根さん 上手のSteinway & Sonsに児玉さん
奥のパーカッションは下手に大場章裕さん 上手に西岡まり子さん
客席からはピアニストの顔は見えず 背中を眺めるのみなのですが
その背中の動き 衣服の下に隠された筋肉の動き というものが感じられて
もの凄く演奏に集中して聴くことが出来ました
なにより 四人のアイコンタクトが客席からとてもよくわかって
演奏の緊密さにぐいぐいと引き込まれたのです

アンコールでは
バルトークがとてもよかったからと その第三楽章をテンポを変えて高速での再演奏
そしてもう一曲
チック・コリアがお父さまに捧げたという 「Armando's Rhumba」

とてもとてもいい演奏会でした

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終演後にはやはりパンフレットにサインを頂きました
  1. 2018/03/03(土) 19:20:19

川上未映子×マームとジプシー 「みえるわ」 @味園ユニバース

連夜のお出掛けで恥ずかしいですが
昨晩の

川上未映子×マームとジプシー 「みえるわ」

いやはや 凄かった

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圧倒的な 言葉!言葉!言葉!

怒涛の如く降りそそぐ 詩の研ぎ澄まされた言葉の群れ

しかも
それらのすべてが たった一人の役者さんの口から語り尽される
詩と詩の合間もその役者さんは袖にもひかず
舞台上で意匠を着替え メイクを整え のどを潤し

舞台の上には
恐竜の骨のような流木
足踏みミシン
マネキン
木箱に入った眼科の眼鏡処方用のレンズ群

そして小屋は大阪 味園ユニバース
赤い壁の階段を下りて地下に潜る
昭和の夢の詰まった 異空間
ネオン管?の不思議なステージ背景
天井に浮かぶ 惑星のような色とりどりの球体
1970大阪万博を思い起こさせる仕掛けの数々
一歩外に出れば 猥雑な なんばの裏街

そこに
とめどもなく降りそそぐ大阪弁の詩句
突き刺さる先鋭的な音楽

この空間に
このパフォーマンス

まいりました

全国各地の公演もそれぞれに刺激に満ちてはいるのでしょうけれど
でもやはり この大阪公演でよかった

むかしむかし大学生~20代のころに足を踏み入れていたアングラ小屋を彷彿させる時間と空間
濃い とても 濃い 70分

前夜の公演では 終演後に川上未映子さんと藤田貴大さんによるアフタートークがあったのですが
三浦文彰さんのリサイタルがあってこの夜に・・・ 重なるものです 残念ながら
アフタートーク 聞きたかったです

  * * *

舞台の前後に
この 味園ビル を探検(?)
滝の周りを巡るスロープで2階に至れば
ビルの中には昭和のにおいぷんぷんの
アヤシイお店がぎっしり詰まった裏路地の風情

毎年秋に開催される「生きた建築ミュージアム」でも
この味園ユニバースのガイドツアーが催されていましたが
これまで参加が叶わず

昔から前はよく歩いてはいましたけれど
その怪しげな雰囲気になかなか足を踏み入れられず
ようやく昨晩が初体験

不可思議にして面白い異次元ビルでした

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味園ビル
1955
設計 志井銀次郎
(「生きた建築ミュージアム」公式ガイドブックより)

川上未映子×マームとジプシー 公式サイト http://mum-gypsy.com/news/4108
味園ユニバース 公式サイト http://universe.osaka/
  1. 2018/03/02(金) 12:53:28

弥生三月 三浦文彰

早いもので今日から弥生三月
あんなに寒かった日々もひと段落
今日は幾分和らいで春らしい朝です
そして春らしく風も強い・・・

朝事務所までの道すがら
早くも枝垂れの梅が咲きほこるさまを眼にし
歩道脇の植え込みには鮮やかな黄色の花
箕面川の川面にはつがいの鴨

僅かに一日の違い 如月 が 弥生 に変わったとたんに
なんだか急に世界が変わったような心地がいたします

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川面のゴミ(ビニル袋)が悲しい・・・

  * * *

ゆうべ 大阪いずみホールでの 三浦文彰さんのリサイタル
聴き惚れてきました
三浦さんはくつろいだ雰囲気で登場し 美しい音色を響かせます
ピアノのイタマール・ゴランさんももちろん単なる伴奏ではなく
まさしくヴァイオリンとピアノとの一対一の応酬で
けれども互いにも寄り添い
曲目も聴きごたえのあるプログラムでとてもよい夜でした

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このお二人を初めて聴いた苦い記憶
2011年7月6日のザ・シンフォニーホールでのリサイタル
前日夜遅くまで京都でお酒を飲んでいて睡眠不足
加えて席がたまたまなんとまあ最前列中央
朦朧とした心地で三浦さんの脚ばかりを眺めていて
ピシッと折り目の付いたスラックスだな・・・
ピカピカに磨かれた靴だな・・・
そんなことばかりが頭の中を巡っていた
情けない・・・

昨晩のいずみホールではちゃんとわきまえてステージからは距離を置いて中央横通路に面した席を確保
その頃からの成長のあかし?
観るにも聴くにも最善の席で堪能してまいりました

三浦さんはつい先日の兵庫県立芸術文化センターでの
「下野竜也×三浦文彰 ザ・スコットランド」 も楽しんだばかり
この時のプログラムもスコットランドゆかりの演目でとても良かった
そしてこの二人とあってアンコールが
「真田丸」メインテーマ
加えて 三浦さんも第一ヴァイオリンの席に加わってのもう一曲
「西郷どん」メインテーマ
充実した演奏会でした

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終演後はサイン会と撮影会
下野さんのはじける笑顔!
  1. 2018/03/01(木) 10:25:15

知多半島半田 町巡り

先の記事の 名古屋丸栄百貨店 を訪れた翌日 知多半島の半田を巡りました
同じ愛知県尾張地方でも 一宮市で育ちました私には半田は縁遠いところ 子供の頃には知多半島へ海水浴に連れて行ってもらいはしましたが 半田には行ったことがなく 今回が初めてでした
運河と蔵 そして 古い民家の町並み
魅力的な街の風情にびっくり 知らなかった!

名鉄知多半田駅で降り立って東へ
JR半田駅を越しますとそこには現存最古の跨線橋 そして駅前には最後に豊武線を走ったというSLの保存展示

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明治43年に設置された全国で最も古い跨線橋

そこを抜けると蔵と運河の風情ある町並みに その運河に面して 「ミツカンミュージアム」 は建っていました
エントランスの古い商家に蔵をイメージした現代建築が接続する中庭を囲む回遊式の企業ミュージアム
何も知らずに訪れたのですが とても充実した体験型ミュージアムで 存分に楽しめました
建築も素晴らしい
外観は蔵を模しながらも現代的な洗練されたデザインで 内部も今のご時世では段差の多い動線にはいろいろとご意見もあろうとは思いますが 起伏にとんだ回遊式の展示動線は変化に満ちて来場者を飽きさせず 運河を見せるピクチャーウインドウや 床・天井の仕上げなど 展示内容とともに建築も見応え充分
後で調べてみますと企画・展示計画が電通で 建築設計はNTTファシリティーズ なるほど!

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運河に面した蔵造りの建物群の風情
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ミュージアムのメインエントランス
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ミツカンミュージアムを後にして 「小栗家住宅」の前を通り 「半六庭園」へ
そこに建つ「旧中埜半六邸」で昼食 明治22年築の屋敷と庭園とが整備されて一般公開されています
この 中埜家 というのがミツカンを始め半田を支えたのですね
残念ながら 小栗家住宅は内部を見ることが出来ず 旧中埜半六邸・庭園にはあまり感じることなく 食後隣の 中埜酒造「国盛 酒の文化館」へ
昔の蔵を活用した 酒つくりの展示館
一通りのガイドツアーのあと 徒歩ツアーの私には利き酒体験!
アルコール度の高い生酒から ノンアルコールの甘酒まで 6-7種類のお酒を味わって もう私はすっかりこのミュージアムが好きになってしまいました・・・

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運河に面した町並み
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小栗家住宅
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旧中埜半六邸の座敷床の間 厳格!
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国盛 酒の文化館

よい気分で 酒の文化館を後にして 「旧中埜家住宅」へ
中埜半六の別邸です 旧中埜半六邸が和風住宅であるのに対し こちらは明治時代末期の洋風建築で 国の重要文化財指定を受けています
設計は鈴木禎次 明治44年の建物です
ハーフティンバーの壁面・変化に富んだ屋根など、多彩な外観の中央部 バルコニーの意匠が繊細でとても可愛らしい
残念ながら内部は非公開でしたが 窓からのぞき込んでみますと 順路を示す標識やスリッパなどが見られ 公開の折もあるのでしょうね

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旧中埜家住宅 外観
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バルコニーの意匠

ここに至る途中に街区ひと区画まるまるのとてつもないお屋敷?があって いったい何?と地図検索をかけてみますと「中埜産業」とあります
とことん 中埜 の町なのだ・・・

そして最後に 現在は「半田赤レンガ建物」という名称で一般公開されています 木骨煉瓦造の建物へ
中野から中埜に名を変え 丸勘からミツカンへと変えた四代中埜又左衛門がビール業界に打って出たカブトビールの製造工場
日本では珍しい これでもかっ!というくらいに斜材がいっぱい入った木骨煉瓦造の建築です
明治31年竣工の建物で 設計は妻木頼黄
工場内を低温で保つための建築的工夫などがわかりやすく展示説明され また 外壁になまなましく残る第二次大戦中の機銃掃射の跡など 歴史の証人としての顔も持ち合わせた建物です
もちろん ビールの製造や その多彩多才な広告宣伝・販売戦略などについての展示も充実 楽しめます
かつて 修復整備前の写真を見た時には こんな建物が愛知にあるのか! とびっくりしたことがありました
商業施設としてよみがえった本日の姿には いささか電飾が賑やかすぎて違和感も覚えましたが よくぞ残されたものです
耐震改修も含めた修復設計・工事の概略も展示されていまして 興味深く拝見しました

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半田赤レンガ建物 外観
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外壁に残る機銃掃射の跡 この建物は戦時中 中島飛行機製作所の施設であったそうです
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レンガ5層の断熱壁 直近のプレートがその解説ではなく 傘立ての案内なのはご愛敬

半田赤レンガ建物内の壁に額に収められて飾られていた この建物の写真
建物に正対してすみずみまでくっきりきっちりと写し取られた建築写真です
「寄贈 村井**」と表示されていました
そう 半田は 建築写真家 村井修先生のご出身地でもあります
先生の「記憶の風景」というモノクロの写真集には 昭和30年代の半田の風景も多数写し込まれています
同じ愛知県尾張地方出身ということで 先生にはいろいろと気にかけていただきました
もったいなくも ありがたいことでした
「記憶の風景」が出版された際には そのあとがきについて「ちょっと泣かせる文章でしょ」と気恥ずかしそうに語っていらっしゃった先生の口調を思い起こします
この写真は紛れもなく先生の趣きを伝えています
が 半田赤レンガ建物が保存修復成されたのが 平成26-27年にかけて
先生がお亡くなりになったのが 平成28年
写真には 「撮影 村井修」のクレジットの記載はありませんでしたが
先生がお撮りになったものか スタジオの方のものなのか・・・

一日かけての半田巡りでしたが パンフレットを見ますとまだまだ見どころがいっぱい
また改めて訪れたいと思います
本日の成果は以下の通り!

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左から
復刻大正カブトビール
復刻明治カブトビール 
国盛 酒の文化館 のラベルの 冬季限定 本醸造 しぼりたて生の原酒
ミツカン 純酒粕酢 三ツ判山吹

  1. 2018/02/24(土) 21:33:23
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