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木村哲矢建築計画事務所 木村哲矢 が  見たこと 聴いたこと 感じたこと

国立京都国際会館見学記

先日 京都宝ヶ池に国立京都国際会館の見学に行ってきました。

学生時代に京都に4年も住んでいて、けれども宝ヶ池はずいぶん遠く、その後大阪にもう40年近くもいて、その間には地下鉄も開通して国際会館まではすっかり行きやすくなり、京都工繊大がある松ヶ崎までは何度となく行っているのに、もう一駅足を延ばしたことがなくウン十年・・・
ひどいズボラがお恥ずかしい限りでしたが、宝ヶ池プリンスホテルとセットでようやく到達。


村野藤吾氏最晩年の宝ヶ池プリンスホテルは箱根プリンスを見た後だけに焼き直しの感がぬぐえず、かといって箱根のあの劇的なロビーに値する空間もなく、ホテル自体も宝ヶ池に面するわけでもなく、少々期待が空回り。けれどもフロント背面の大胆な紙障子やロビー床のカーペットの模様は京都を感じさせる美しい意匠でしたし、階段や吹抜周りの手摺りの妙技は相変わらず素晴らしい。
見学に際してロビーに一言お断りを入れればとても丁寧で親切な対応を下さり、こちらもさすがです。


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外観全景
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フロント背面の紙障子 自由闊達なデザイン
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和食レストランの入り口は凝った村野さんらしい意匠
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階段は手摺・支柱など村野さんの真骨頂 脇に置かれた家具も味があります

  * * *

宝ヶ池の周りを散策して一服、池越しの国際会館は右に比叡山の姿も重なり、とても美しいものでした。

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さて、国際会館へ。

見学に先立って最近出た本 「特薦いいビル 国立京都国際会館」 で事前に予習、と言いますよりもこの本を見て、「そうだ 行ってみよう!」 となったというのが事の次第です。

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BMC・著 西岡潔・写真 大福書林・刊


昔々、勤めていました設計事務所の書庫にありました 「国立国際会館 設計競技 応募作品集」 を見て、菊竹清訓さんの応募案に圧倒されて以来、菊竹案の国際会議場こそを見てみたい!と思ってしまったのが今日まで足を運んでいなかった一つの理由です、いえ言い訳にすぎませんが・・・。
もう一つ、私が学生の頃の建築案内書に、国際会館の造形を 「合掌造りを模した」 云々とあり、この国際会館に先立つ国立劇場が校倉造りを模したということもあって、若かった私は京都という地で建築を学んでいたということもあってなおさら意識的に、現代建築が過去の造形様式を模することに対しての違和感 (あるいは嫌悪感) を覚えており、それが足を遠のけていたというのは事実です。

けれども設計者の大谷幸夫氏はあくまで空間の断面形状から合理的に台形を選択してそれを造形にも高め、合掌造りなどとの発想とはまったく別の次元で正統的に新しい建築に取り組んでいらっしゃったというのが真実でした。
いったい誰がそのように解説したのか、つまらぬ風評に影響され、自らの眼で現実の建築を確認することも設計者自身の言説を正しく理解することも怠った挙句、身近にある名建築を見逃すこと40年・・・実におバカなことでした。

今振り返って大谷・菊竹二つの応募案を見比べてみても、双方ともに図面から気概が立ちのぼってきます。思想も造形も機能技術も優れて際立ったもので圧倒されます。そして冷静な目で見てみれば、大谷案はやはり建つべくして建ったと思われます。

そして現実に建つ大谷幸夫設計の国際会館は素晴らしく見応えのある建築でした。

台形をさまざまに組み合わせたその外観は大胆でのびやかに、景観ともよく調和し、その素材のコンクリートも多種多様の工法と仕上げ方で変化に富んでいます。その台形が生み出す主要空間の断面形状は国際会議場にふさわしい品格と荘厳さに満ち、台形と台形の隙間に生み出される変化に富んだ空間は、屋外テラスや通路脇のラウンジなどに活かされ、何といってもエントランスからメインロビーへ至る印象的なアプローチ空間を演出しています。さすがにRoom C-1・C-2の傾斜壁面に建て込まれた襖・紙障子には驚かされましたけれど・・・。
そしてこの国際会館のメインは何といっても様々なスキップフロアで構成された立体的なメインロビー。「重要なことは議場ではなくロビーで話され決められる」 という思想に基づいているそうなのですが、メインロビーには驚くほど豊かな面積が割り当てられています。それ以外にも各会議場前ロビーはもちろん通路や階段脇であったり至るところにミーティングのスペースが設けられていますのが印象的。そしてそれらの空間を支える素材・納まり・手仕事の技!大胆な空間構成と細部の意匠・素材との調和に設計者・施工者の圧倒的なエネルギーを感じさせられずにはいられません。
それにしてもこの内外のコンクリートの膨大な面積を職人がコツコツと斫りに斫ったその仕事!
階段などの立ち上がりと床面との取り合いはなだらかにアールが取られ、その精度の美しさには見惚れます。この建築の斫り仕事は一旦躯体のコンクリートを打ち上げた後、意匠として骨材を選別して混入した表層のコンクリートを二度打ちしてから斫ったものだそうです。その昔勤めていました頃、二度三度ほどコンクリートや石の斫りを試みたことがありました。面積的にはごくわずか(なにしろ高価!な仕事ですので・・・)でしたが、職人の手間はそれは大変で、そしてもちろん効果は絶大。その後はコストはもちろんですが、そのような大変な仕事をこなす斫り職人がいなくなったということもあって、私の意識の中からはすっかり忘れ去られた仕上げでした。
加えて家具とアート!建築の設計と一体的に進められた剣持勇氏デザインの家具や、工事費の2%を目標に (実際には1%となったそうですが) そこかしこに配された芸術作品の数々。単に後から芸術作品を飾りました、というのではなく建築と芸術作品とが対等に組み込まれるという理想の形です。
建築の台形のモチーフに対して、照明は折り紙状の菱形がモチーフとなって実にバリエーション豊かに展開して空間を彩っています。
苔をイメージしたという緑色のカーペットには石庭の砂紋を映したさざ波が立体的に拡がり、場所によっては床から腰壁へともつながっています。
内部の空間だけではなく、台形形状で生み出された屋外テラスや、宝ヶ池ともつながる池とその水面を渡る格子状の歩廊など屋外空間も魅力に満ちています。

バリヤフリーが前提となる現代の公共施設ではご法度となった感のあるスキップフロアが多用された床の構成を含め、ごつごつとした骨太の造形、手の痕跡豊かな職人技に満ち満ちた仕上げの数々、建築と家具・工芸・芸術との幸せな結合など、現代の薄く軽く滑らかで光沢感に溢れ、コンピューターの三次曲面も多用される建築とは隔世の感があります。
まさしく昭和の佳き手仕事の時代の建築ですね・・・
建築の実体のみならず、公開設計競技の過程やその熱気を含め、設計建設そして維持管理のすべてが 「佳き時代」 を感じさせる建築です。それらを懐古的に伝えていくのではなく もちろん 人里離れた佳き時代の遺物 とならず 今後もさらに時代に適応しつつ存在感を高めていって欲しいものです。
 
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アプローチからの威容
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庭園側の外観 池に面して張り出すのは貴賓室などの控室
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V字型の柱は鉄骨で耐震補強されていました
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近未来的な趣きのアプローチ空間
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立体的なメインロビー 剣持勇のチェアはさまざまな置き方で座る人の関係にバリエーションをつくります
こんなことを書くと今の時代には叱られますが、やはり後に加えられた多くのスロープがスキップフロアの
大胆で広がりある空間を少々窮屈なものとしてしまっていると感じざるを得ませんでした
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この柱の重なりには思わずカメラを向けたくなりますよね
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壮大なメインホール
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会議場A 私はこちらの意匠の方が好きです
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台形によって生み出されるラウンジコーナー 落ち着きあるいい空間と家具です
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ルームCの斜めの襖・紙障子 開け閉めにはちょっと気を遣いそうです
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建物上階からみる庭園と それにつながる宝ヶ池

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宝ヶ池周りにも 国際会館敷地内にも 何頭も鹿がいました
  1. 2019/06/23(日) 11:33:29

出江寛先生米寿祝OBOG会

先週末に 出江寛先生の米寿をお祝いするOBOG会が催されました。

事務所に集合・受付とあって早めに伺います。久しぶりに訪れた事務所にはびっくり!大通りから一本中に入った事務所は、私が勤めていました当時には木造二階建ての和風民家が隣にも向かいにも建ち並び、お琴や長唄のお稽古も漏れ聞こえてきたような雰囲気でしたのが、ものの見事に辺り一面建物が撤去されて青空駐車場に・・・。遠くからでも一目で事務所の建物が目につく見通しのよさに時の流れを感じずにはいられません。

出江先生も随分と早くにお見えになり、一通りの挨拶もそこそこに先生が語り始め、話すほどに熱を帯び、先生独自の建築哲学から、京都の町への思い、そして人としての生き方に至るまで、ご高齢を露とも感じさせぬ独演会。かつて何度もお聞きしたこともまた、今の自分の日常ではすっかり顧みていないことであるなぁと、襟を正して伺います。「沈黙」の象徴としての「壁」の大切さ や 住み手の生き様を体現すべき床柱 の話しなどなど、心に刻んでおきたい事ばかりです。

さて、場所を移してお食事の席になってからはお酒も入り、和やかな会に。
釣りがお好きで自称漁師の先生も流石に磯に通うことを控えていらっしゃる昨今は、ベランダに集まる雀を相手にあの手この手、相手がお魚さんから雀に変わっても生き物相手の知恵比べには余念がないご様子です。
そして宴もたけなわ、幹事の方がたいそう工夫して手配した記念のお品を先生にお渡しすれば、先生からも執筆中の原稿の写しを出席者一人一人に配布して頂きました。先生に署名も頂いたその写しは大切に読み返していきたいと思います。

どうぞ先生にはまだまだお元気にして頂いて、次は卒寿のお祝いをさせて頂きたいと願っています。

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《記念品の松の盆栽 その鉢はコンクリート打ち放し表現で なんと 北摂の家や逆瀬台の家を彷彿させる腰リブ付き!》
  1. 2019/05/27(月) 18:35:17

「令和」 の幕明け

新しい時代 「令和」 の幕が明けました
お慶び申し上げますとともに、これからの時代もよき時代であることをお祈り申し上げます

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朝 令和の初詣(?)に近くの神社にお参りしてまいりました

 * * *

新天皇陛下とは私は学年で申せば同学年、同じ時代の空気を吸い、これまで以上により身近に感じる方でいらっしゃいます。
その新天皇が今新たな地点に立たれました。
私もまた、いよいよこれから始めるのだ などと勝手ながら便乗して感じている次第です・・・
どうぞ皆さまヨロシクご配慮のほどを・・・

同学年ではありますが、生まれの年でいえば新天皇は昭和35年でいらっしゃいますのに対し、私は昭和34年の生まれ、従ってこの節目の年は個人的にも暦がひと巡りした還暦の年男という事になります。
私の干支  「猪」
建築用語の中には動物にちなむものが色々ありまして、例えば 「うま」 「さる」 あるいは 「ねこ」 などはポピュラーです。そしてもちろん 「猪」 も!
「猪の目」 って皆さまご存知でしょうか?
以前の記事でも取り上げたことがありましたが、ハート形のマークを日本の建築では古来より 「猪の目 (いのめ) 」 と称しています。言葉の通り猪の目をかたどったもので魔除けや福を招く護符の意味合いがあります。
牙むいてまっしぐら・・・の猪突猛進だけではなく、猪にはこのような愛らしい一面もございまして!

どうぞこの新しい 「令和」 の時代が 「猪の目」 に象徴される 愛 に満ち溢れた平和な時代でありますように 

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以前の記事で紹介していました 明治村にあります旧芝川邸の高欄の猪の目文様
高欄手摺幕板の部分にもその下の支え板にもくり抜き模様として現れています

ちなみに上記の令和初詣の神社の写真にもあちこち猪の目が隠れています
写真が小さいのでお分かりになりにくいとは思いますが、例えば鳥居注連縄の背後 神社本殿の庇の部分です
拡大するとこのようです

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  1. 2019/05/01(水) 10:35:30

「夏物語」 と 「まほろば」

川上未映子さんの 「夏物語」 を読みました。
文学界2019年3月号と4月号とにわたって掲載された長編です。
著者の芥川賞受賞作 「乳と卵」 と同様の設定から始まる物語 ということですが、「乳と卵」 を読みましたのも随分昔でさてどのようであったのか・・・、私の中ではシンクロせずにまったく新しい物語として読み進めました。
これが実に読み応えがあって・・・!

「AID」 - この物語を読むまではまったく見たことも聞いたことのない単語でした。
「artificial insemination by donors」 日本語では 「非配偶者間人工授精」 
第三者からの精子提供による人工授精を意味します。物語りは、この方法によって子を授かろうと考える単身女性を中心に、その姉と姪、離婚して一人で娘を育てる同業の友人、そしてAIDによって生まれた男女などが絡み合って進んでいきます。なぜ人は(女は)子を産み育てるのか? 子は望まれて、あるいは望んで生を受けるのか? 夫婦とは親子とは? 重い重いテーマであり、かつまた、子供を産む性でもない男の私には不可知不可侵な領域なのですが、ともかくぐいぐいと惹き込まれて読み進まされます。筆の力・・・物語りを紡ぐ作家の力というものは本当に凄いものですね。
単行本化前の作品ですので詳しいストーリーなどは控えますが、今夏に刊行予定とのこと、どうぞ皆さまご一読ください。

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たまたまそんな折に観てまいりましたお芝居 「まほろば」
蓬莱竜太さんの戯曲を新たな演出で上演したもので、男性は一人も登場せず長崎の旧家に集まる4世代6人の女性のみで展開するある家族の一日の物語。
「夏物語」 とはアプローチも全く異なるものですが、こちらもまた 妊娠=子を授かる ということが話しの中心に据えられ 女性の生き方 や 家という制度 が問われています。
ともすれば重くもなりがちなテーマが、笑いなどにも包まれて明るくも深くも考えさせられるあっという間の2時間でした。

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 * * *

住宅を設計する立場からすれば、近世の住宅ののち 明治~大正期にはさまざまな住宅改良運動が展開し、家長中心の住まい あるいは接客中心の住まい から、家族中心の住まい そしてプライバシー重視により個室化して家族の希薄さが問題となるに至るまで、常に理想化された家族像と住まいのあり方とがセットで語られてきました。けれども、そのような理想化された家族 (= ごく普通とされた家族) という像が実は少数派でしかないと明らかになったのち、住まいのつくられ方も実に多様になったと思います。さまざまな家族のありようがいずれも突飛なものではないならば、住まいのあり方にももはや突飛というものはないのでしょうね。
ひところそのようなアプローチからの住まいの組み立てにも興味を持ちましたが、私自身の設計ではなかなか踏み出せず・・・
家族のありようなんて百態百様 と思う一方、人間の日々の暮らしなんてものにどれほどの差異があろうか・・・とも思ってしまいます。

 * * *

住まいと家族制度との係わりの際にしばしば建築界にも引っ張り出された(?)上野千鶴子さん、もちろん非婚ですとか家制度ですとかの第一人者ですが、怠惰な私は建築との係わりも含めその言説にはこれまで触れずじまい・・・。
その上野センセイの東京大学入学式での祝辞が先頃話題になりました。
私も東大のサイトを訪れ、新入学生のような初々しい気持ちにはなれなくとも、心に刻みつつ全文拝読しました。
読み進むうちに 気持ちが “気をつけっ!” の姿勢になります。

それにしてもニュースで見た映像、東大の入学式では先生方 あのような衣裳をなさるのだ・・・びっくり!
上野センセイも某所で 「イギリスかぶれの角帽ガウンのコスプレ」 なんて仰っていらっしゃいますが、こちらの方が印象深かったりして・・・いえ、失礼しました、折角気持ちが 気をつけっ  しましたのに・・・
  1. 2019/04/25(木) 18:15:37

韮山~熱海~八王子~厚木 建築巡り

前回の3月の 「3つの大学図書館」 の折にはもちろんそればかりではございませんで・・・
その続編を今頃になってつらつらと記します。

朝早くに大阪を出て新幹線を三島で降り韮山へ。目指すは江川邸。江戸初期1600年前後に修築されたといいますから400年以上の民家です。
あいにくの雨模様でしかも結構な降り、駅から歩きましたのが途中はあたかも山道・・・難儀しました。
入場券売り場の方に、「その道はイノシシも出たりして危ないので歩かないでください」 と遅かりしながら注意されたのですけれど、Googleのルート案内を信じて歩いてきたのですよ・・・確かに途中不安を覚えましたが引き返すにも引き返せず・・・。
それにしてもこの江川邸の土間の小屋組み、ともかく細かい!縦横にびっしり!
よほど曲がったことがお嫌いな棟梁であったのか、木材がどれも曲がり材を用いずにビシッと線の通ったものばかり!
凹凸の三和土の土間の上に広がる薄暗がりの中に整然と幾何学的にひろがる小宇宙、言われるような荒々しさなどは私は微塵も感じませんでした。座敷のほうには目もくれず、ただ小屋組みばかりに見とれてまいりました。
向かいに建っていました西蔵の下屋庇はなんと!石の瓦葺。

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もともとは茅葺屋根ですが、銅板で葺き替えられています

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ともかく梁もまっすぐ

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小屋組みの見上げ

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西蔵正面 駒の形をしているので駒蔵ともいうそうです

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伊豆石葺きの庇


せっかくなので立ち寄った反射炉、鋼製のブレースのフレームばかりがやたらと目立ちますが、もちろんこれは後補の補強。このブレースが何と言っても印象深く、もちろんこの反射炉が鉄の鋳造施設であるからでしょうけれど、エントランスや柵、手摺など、そして新たに建てられた展示館も全て鉄の意匠で、一般の観光の方は気にもされないのでしょうけれど、柵とか手摺とかとても良いデザインでした。

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三島の後熱海でくつろぎ、翌日伺いましたMOA美術館、先月に大観荘を訪れた際にも観に行き立て続けの訪問となりました。

この美術館、2017年に杉本博司+榊田倫之 「新素材研究所」 によってリニューアルされたばかりのもの、素晴らしい空間でした。
メインエントランスの漆塗りの巨大な扉、そして展示室への繊細な木製扉。展示ケースの座面床面は畳のもの美しい無垢板のもの四半敷きの瓦のもの、框の納まりや高透過度のガラスと相まって、私などはついついと展示の美術品よりも展示ケースのほうに眼を奪われる始末です。そして何より、その展示ケースの対面の長大な壁や、仁清の 「色絵藤花文茶壺」 を囲う特別な展示空間の、しっとりと黒い漆喰!
壁の小口やアールをとったコーナー、巾木の納まりなど、這いつくばるように屈みこんで眺めいる私はどう見ても不審者、でもこうした建築オタク(?)もいっぱい訪れて美術館側は慣れっこでしょうね。
もちろん3月の訪問は 光琳の 「紅白梅図屏風」 がお目当て、そちらもしっかりとまぶたに刻んでまいりました。

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正面扉の内観 玄と紅の漆

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現代的な洗練さを感じさせる展示エリアへの入り口 正面に伊豆の海が広がります

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展示室へのアプローチ 床は凸状の敷き瓦 正面の扉の細いスリットにはアクリル板が埋め込まれています

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展示室の様子 右側が黒漆喰の壁 この壁により落ち着きがもたらされると共に対面の展示が映り込みません

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仁清の壺のためだけの特別な展示室の囲い

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お目当て 「紅白梅図屏風」

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当時の黄金の茶室は建物の奥まったところで暗がりの中にあったとのこと、露出を抑えて撮ると当時の雰囲気がつかめますとの案内の方の助言です
暗がりの中の黄金は華美なものではなくとても艶めかしいものです 成金趣味ではなかった!


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ミュージアムショップのカウンターがとても美しい素材と納まり 商品陳列台も素晴らしいものでした


多摩美とムサ美を訪れるためにこの後泊まりましたのが、八王子の大学セミナーハウス。関西の大学に通った私にはなじみのない施設でしたが、今回やっと念願かなって訪れることとなりました。
バス通りから少し入るとすぐに前方にあの逆四角錘が姿を現してびっくり。もっと山の中森の中にあるのかと思っていました。暗くなりかけた頃に到着して翌日朝にはもう出立、慌ただしいことこの上なしでしたが、暗い中あるいは早朝日の出を待って広い敷地内を歩き回り、他所の学生さん方が使用中のセミナールームを覗きこみ(無遠慮に入り込んで失礼しました!)、タオルぶら下げ共同の浴室にも出掛け、深夜にはポツンとラウンジにたたずみ・・・もうすっかり満喫、宿泊者の特権!をフル活用でした。
ともかく既製品とか工業製品とかとは対極の造り方、ひたすら手と汗の痕跡を感じさせる建築群、それ以前に地形を読み込むのって一体どうしたんだろう?と思わされます。やはり初期の建築群が見応えあります。それにしても、もうかなり暗い中松下館をうろついて、その屋根を歩きかけて“ちょっと足元怪しい・・・”と躊躇、翌朝再度訪れて見てびっくり、いやはやとても歩けるような代物ではない。しかも濡れて滑るし・・・。その昔、荒川修作さんの養老天命反転地の危険さが話題となりましたが、その先駆者がここにあり、です。ユニットハウス群はすでに廃墟の様相、その一つの扉の前で 守り神のように頑とたたずむ堂々のねこさん、どうかいつまでもセミナーハウスを守ってね!とお願いしてまいりました。

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本館の夕景 ここの個室に泊まりました

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本館3階のラウンジ

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本館4階には粘土模型が置いてありました 全貌がよく分かります

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松下館 手摺がリズミカルでいいです 1階と2階が非常に近い

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松下館の屋上 ここを歩けって???とてもムリーーー

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共同浴室壁面のモザイクタイル

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こちらは泊まった部屋のシャワールームの壁面タイル 共用トイレなどにも凝ったタイルの貼り方が施されていました

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ユニットハウスの扉正面にでんと居座るねこさん 貫禄十分
横には人相書?に注意書き 曰く 「爪が出ることがあるので むやみに手を出さないように!」



二つの大学図書館を見終えた後、厚木へ。
神奈川工科大学KAIT工房とアミューあつぎの屋内広場 sola、ふたつの石上純也作品の見学。
さすがに初めて雑誌等で見た頃のKAIT工房の衝撃は薄れましたが、やはり現実の空間体験となるととても面白い。様々な向きとサイズの鋼材が散りばめられて織りなす場所場所の独特の感覚は興味深いものでした。その一方で、いわゆる柱らしい柱がないことについては、実空間ではほとんど意識にのぼりませんでした。空間のスケールのなせる業でしょうか。
KAIT工房のすぐ横では多目的広場の工事中、とはいえもっと進んでいるのかと思いきやまだ掘削の段階でした。どんな空間が出現するのか、こちらも楽しみです。

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外観と樹々の映り込み

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密な柱のエリア

  * * *

この後東京池袋に出てシメは観劇
前野健太さんももちろんながら松たか子さんの歌声に聴き惚れ、その余韻に浸って夜行バスで帰阪した、充実の旅でした。

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岩井秀人作・演出「世界は一人」 松尾スズキ 松たか子 瑛太 / 東京芸術劇場 プレイハウス
  1. 2019/04/18(木) 15:54:18
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